Clara López Rubio, co-réalisatrice de « Hacking Justice » sur Julian Assange

policiers ont parfaitement bien réglé les choses. Il n’y a eu aucun blessé, il n’a eu aucun problème. Ça leur a pas fait de mal aussi à ces jeunes de savoir ce que c’est que le maintien de l’ordre, la police, se tenir tranquille, ça leur fera un souvenir. Et donc là, on n’est plus dans la nécessité des circonstances. On n' est plus dans l’arbitrage pondéré entre la dignité et la nécessité. Non, on est dans la cruauté. Injustifié, injustifiable, c’est la jouissance, le spectacle de la jouissance, la diffusion de la jouissance. Ça, c’est pas possible.

Amis des verres d’eau, bonjour, Amis, de la la police, bonjour, c’est extrême. Non, on ne te voit pas encore. Juste bon, je vois un écran. Regarde sur l'écran, il y a le chat, les amis du chat, là, plus que jamais. Car ça montre absolument pas si ça marche ou pas. Est-ce que ça marche ? Bonsoir Cyrilux, est-ce-que ça marche, est ce que vous avez le son ? Cette petite caméra va servir à interviewer, dans un premier temps, un garçon. Et ensuite, notre amitié, Clara Lopez Rubio, coréalisatrice du film, sur Assange. Hacking justice. Effectivement, on a un petit problème de lumière le monde va bien, on est là. Qu’est-ce qui coupe ? Attendez, il faut qu’on soit le mieux possible. Je fais des réglages, fais attention, je vais bientôt te mettre à l'écran Bougez pas ! Bougez pas les amis ! Sortez l’apéro, prenez votre temps, moi je sors ! Attendez, on va faire ça avec ce casque. Françoise, ne t’inquiète pas, c’est la première du coup à Paris. C’est le premier. Donc nous sommes dans un cinéma. Votre micro pour l’effet est passé, c’est très bien. C'était pas si mal de péter. Bougez pas, pour l’instant, bougez-pas. c' est vrai, François la traductrice est inquiète Bon, les amis, alors est-ce que là, vous m’entendez mieux déjà ? Normalement, là vous devriez m' entendre mieux ? Est-ce-que vous m’tendez-mieux ? Alors, Euryale, est-que tu peux me dire si vous m’entendez bien là maintenant ? Il faut couper l’autre, alors bougez pas, bouge pas, ici est-ce que c’est mieux, là il devrait pu y avoir d'écho, attention, écho, éco, réverb, est- ce que vous avez toujours de la réverb, nous attendons les 10 secondes, nous attendant les 10 seconds, oui, oui mieux en effet c’est bon donc en ce qui me concerne c’es meilleur, maintenant Nous allons faire des essais avec la doublure lumière la plus chère. De Paris, puisqu’il s’agit d’Olivier Azam, Hazan, Azan je dis toujours Hazan parce que moi c’est Adam et Eve, excusez-moi. Alors chers amis, est-ce que vous entendez Olivier ?

On ne va pas parler comme ça, c’est Clara Lopez Rubio, qui va parler en espagnol, on va la faire parler en anglais.

Alors, retour de l'écho, ce n’est pas normal, alors attendez, pourquoi retour de l'écho, là c’est le câble zoom, écho sur olivier, bougez pas, bougez pas, les amis Ah mais oui, je sais pourquoi, c’est parce que t’es juste à côté de moi. Ici par exemple, ici, Olivier, est-ce que tu peux faire un petit test ? Comme ça d’ici.

Mais oui, mais c’est un 1, un 2, un 3, je parle.

Alors, valeur anarchiste, merci, la casquette pour la team des mutins. État71 nous dit que le son est impeccable. Alors, là, est-ce que… Alors, les amis, là je fais un petit signe de la main, comme ça. À partir de maintenant, dites-nous si le son fonctionne. Je ne comprends pas. Si vous ne parlez pas ensemble, ça va. Olivier, est-ce que tu peux faire un petit test ?

Un petit test alors, je peux faire le petit test.

Alors, non mais attendez monsieur, ici c’est sérieux. Où sommes-nous ? Je ne suis pas chez les cons.

On commence, c’est bon. On est en direct. Je sais, je connais bien ton système. Sauf que là on va faire vite. Donc en fait, on va laisser passer. Et tu sais pourquoi tu es là David, tu es là parce que nous avons la première du film Hacking Justice. C’est-à -dire le film de Clara Lopez Rubio et Juan Pancorbo et Clara n’est pas loin du tout. Donc vous allez parler avec elle pendant un petit moment. Parce qu’aujourd’hui c’est la première de son film à l’espace St Michel à Paris

J’ai tweeté l’affiche du film qui est une façade de ce magnifique cinéma. Si vous voulez voir, où est-ce qu’on est ?

Alors il faut aller au cinéma, c’est Place St Michel et c'était vraiment incroyable parce qu’on a réussi à mettre la tête de Assange sur la Place St Michel, donc c'était quand même un grand moment politique, il faut bien me dire ce qui est parce que rien que pour ça, ça valait le coup de sortir le film. Et alors le film est visible tous les jours, mais toutes les séances de 20h en semaine, on va faire un débat. Donc ce soir c’est elle, demain encore elle, elle est venue de Berlin avec Jean Armoria, le cinéaste, l'écrivain. Vendredi c’était avec Daniel Mermet, lundi c' est avec Denis Robert. Et mardi, c’est avec François Ruffin. Et après, peut-être ça continue normalement, mais déjà, il faut remplir ces soirées parce que le cinéma en ce moment.

Pour l’instant, c’est uniquement à Paris

Il y a quand même des salles en province, dans certaines régions, il y a eu Toulouse, il y aura encore Toulouse, bientôt, il va y avoir Vignon qui reprend, Utopia, c’est justement Utopia et finalement Toulouse, Tournefeuille, puis après il y en aura Limoges en décembre avec Mermet qui y va, et puis quelques séances qui se prouveront petit à petit, et surtout en janvier, il aura pas mal de trucs à plier, Carcassonne, encore Toulouse. Oh, c’est si ça plait ! C’est une sortie qui n’est pas du tout prévue et qui se fait à l’arrache mais qui se fait plutôt bien qu’une revue de presse extraordinaire. C'était vrai ? Zéro article dans la presse. Ah mais sans déconner. Ce n’était pas bien. Mais Assange, zéro article.

Chers amis, ne refaisons pas « Oh, je peux mettre mon doigt, pour une fois je peux te toucher » ! On ne refait pas l'émission que l’on a faite ensemble, Euryale va mettre dans le chat. Je pense que nos amis Traduct Flux, Laurent, Françoise, peuvent venir, et maintenant, la star.

Allez, je vais la rechercher.

Mon cher Olivier, merci beaucoup grand, c’est super, c’est génial, c’est vraiment wonderful.

Hi, how are you ?

Very well, thank you. I’m very happy to be here.

Très très content d'être ici, je peux traduire ça. Ça, je peux le faire. Bonjour, qui va traduire de l’anglais vers le français. C’est ça. Ici, les copains des Mutins, le monsieur du bar, du cinéma, des gens qui veulent être filmés, d’autres qui ne veulent pas être filmés, et Françoise, qui veut être tutoyer. Si vous êtes plus à l’aise avec le toi, ça sera plus simple.

Très bien, ma chère. Racontez-moi, votre film que vous avez fait avec votre acolyte Juan, c’est 9 ans de travail, c’est bien ça ?

me, your movie that you made with your co-director is the result of 9 years of work.

Oui, nous avons commencé à faire le film en 2012.

Mais nous avons commencé à…

Julian est déjà partie à l’ambassade équatorienne.

Julien était déjà dans l’ambassade à Londres.

Et ont reçu un asylum politique.

Qui avaient reçu le tas de politique.

Et nous voulions faire un film de Gilles Bultez-Argazón sur son avocat.

On vous a fait un film sur Balthazar Gerson, son avocat.

avant qu’il soit son avocat, car il était un juge très important en Espagne.

avant qu’il ne devienne l’avocat de Assange, c’est parce que c'était un juge très important en Espagne.

De la France.

Nous étions dans son village, dans le village de Paltasargarzón, et nous voulions lui présenter notre projet.

Nous étions dans le village natal de Bastogne-la-Garçonne et nous voulions lui présenter notre projet.

Et à ce moment-là, la presse est arrivée et nous savions que Valter Sarcophage allait coordonner la défense de Assange

Là, nous avons impliqué que Baptiste Le Garçon allait coordonner la défense de l’Union Saint-Jean.

Donc, nous avons décidé de ne pas faire un documentaire seulement sur le travail de Balthasar Gajón, mais de se concentrer sur notre documentaire en défense du cas de Julien Assange.

Là, nous avons pris la décision de finalement réorienter le projet vers la défense de Jonas Ange par le palé qui est le moteur d’un garçon.

Et on pensait que dans un an, on finirait le film parce qu’on pensait qu’un an, le cas serait terminé.

Au début, on sent que ça a l’air…

Ce n'était qu’un an, il y a 9 ans, et nous sommes encore ici. Le cas n’a pas été résolu.

Ce n'était pas un an, mais l'œuf et l’affaire ne se passent pas.

Tout le monde vous demande ce qui a été le plus dur, moi je vais vous demander ce qui a été le plus facile dans ce film à faire.

Tout le monde vous a demandé ce qu’est le plus dur à faire. David vous a demandé ce qu’a été le plus facile à faire quand vous faites votre film.

C’est aussi une question difficile, parce que ce n'était pas facile du tout. Tout était difficile, mais je pense qu’il doit y avoir quelque chose d’eux.

C’est bon, je suis heureux de vous avoir dit que c’est moi.

Bien, peut-être que tout a été difficile, mais l’une des choses les plus difficiles, c'était ma co-préparation avec mon directeur.

Tout était difficile, mais il y a une chose qui était facile, c'était la collaboration avec Juan.

Parce que nous nous connaissons les uns les autres depuis qu’on était 18 ans.

On se connaît depuis 18 ans.

que nos familles ne connaissaient pas dans le passé.

Nos familles se connaissaient, on se passait.

Donc, nous sommes très proches. Je vous remercie. Nous avons eu des difficultés et des moments difficiles.

Il y a eu beaucoup de difficultés, des moments compliqués.

Mais notre amitié a rendu tout possible.

Et malgré tout, qu’est-ce qui a été le plus difficile ? Est-ce que c’est la production, est-ce la promotion, est-ce que c' est le tournage ?

Qu’est-ce qui a été le plus difficile dans la production, la production et la promotion ?

Toutes ces choses étaient difficiles, mais…

S’il vous plaît.

La production était une très grande défaite parce que…

La production est un véritable défi.

Nous n’avons pas beaucoup d’argent.

Nous n’avons pas beaucoup d’argent.

Et nos protagonistes, nous avons documenté un équipe légale. C'était un cas actuel, ce n'était pas un cas du passé mais un cas présent. Ils devaient garder les choses secrètes et nous voulions être dans les conversations des travailleurs.

Il devait maintenir certains aspects secrets, évidemment. Et donc, oui, on ne pouvait pas tout filmer.

Et bien sûr, nous savions que deux jours avant, une tournée devait être faite. Nous savions qu’on devait aller en Équateur,aller aux Etats-Unis, aller à Genève.

On apprenait juste deux jours à l’avance, on devait se rendre à des entrepreneurs à Genève, aux États-Unis, donc c'était voilà.

Donc, si vous avez besoin d’organiser un film, vous devez regarder un caméraman, vous devez acheter des tickets, vous devez acheter des hôtels, tout ce qu’on a à faire avec très peu de temps en avance.

Donc on devait organiser tout au dernier moment, les billets d’avion, les hôtels, la logistique et voilà, dans la facilitation en face.

Et bien sûr, la promotion a été très difficile, mais nous avons vraiment eu de la chance de rencontrer Olivier et le collectif de Montaigne.

En concernant la promotion, c'était difficile, mais on a eu la chance de rencontrer olivier Azam et son équipe.

Et leurs grands engagements font cela possible.

Et leur engagement à rendre tout ça possible, à soutenir le film.

Il y a pas mal de scènes de huis clos, est-ce que vous avez réfléchi à la façon de filmer un huis clos ? Parce que c’est très compliqué en termes d’image, en termes de chants, en termes d’espace. Est-ce-que vous avez réfléchi à ça avant le tournage ou est-ce que c'était venu petit à petit dans le tournant ?

Il y a beaucoup de scènes où les gens sont bloqués dans une chambre. David dit que cela doit être très difficile. Est-ce que vous avez anticipé ce genre de film quand vous étiez bloquée dans un petit espace ?

Tu veux dire que Julien a été séparé dans cette chambre dans l’ambassade d’Équateur ? Nous savions qu’il allait être là depuis longtemps.

Il a été coincé dans l’espace exigé, donc il ne pouvait pas y en avoir à l’ombre. On savait qu’il allait rester là pendant un long moment.

Et bien, je n’ai pas vraiment compris votre question.

Je n’ai pas vraiment compris votre question. Vous savez, c’est ça, c’est ça. Et donc c’est difficile de…

Ah, je comprends, j’suis d’accord, je vous en prie. J’y ai entendu parler en anglais, avant, avant.

Il a dit, oui, c’est une question technique, où est-ce qu’on place la caméra quand l’intérêt se pose ?

Et oui, nous n’avons pas beaucoup de possibilités dans l’ambassade parce que Julian avait une salle privée où il s’est dormi et

Je viens d’avoir eu une caisse qui était réservée dans l’ambassade.

Mais il a reçu des visiteurs dans la chambre de conférence de l’ambassade.

recevaient ces invités dans une salle de conférence.

Vous avez vu dans le film, c'était une très petite ambassade. C'était comme un appartement. Ce n'était pas une grande ambassadrice à l’extérieur ou quelque chose. C’est un très petit appart.

Mais d’aller à l’appartement, ça n’est vraiment très petit, c’est des locaux exiguës.

Donc en fait, nous n’avions qu’une seule chambre où nous pouvions placer la caméra. Il n’y avait pas beaucoup de place dans la chambre parce qu’il y avait une grande table de conférence.

On n’avait pas beaucoup de possibilités de tenir la caméra, il y avait une grande table de conférences.

C'était tellement grand que la chambre elle-même.

aussi pratiquement aussi grand que la salle.

Donc il y avait des possibilités de placer la caméra.

Donc il y a beaucoup de possibilités pour dessiner la caméra.

Nous avons eu la chance d’utiliser les images des caméras de sécurité.

Mais la chance de pouvoir utiliser les images des caméras de surveillance.

Donc notre perspective pourrait changer un peu voilà, on pouvait changer la perspective.

Dans le montage. Vous avez parlé de la voix de garder certaines choses en secret, est-ce qu’il y a des choses au fond que vous auriez quand même voulu pouvoir montrer, mais pas pu montrer parce que vous avez donné des paroles, ou au fond, ça n'était pas handicapant pour le film ?

Vous avez dû garder des secrets parce qu’il y avait des travailleurs, etc. Est-ce qu’une chose que vous vouliez vous montrer que vous avez été obligé de garder secret parce que vous aviez donné votre monde pour garder ces secrets ?

Pendant la photo, il y a eu beaucoup de secrets.

Pendant le tournage, il y avait beaucoup de choses qu’il fallait faire. Ou que tu parles un peu plus fort. Je peux parler plus fort, en fait.

Voilà, parle un peu plus fort, afin que tout le monde puisse t’entendre.

L’ami est forcé.

Très bien, très bien Chaby, très très bien, c’est merveilleux. C’est très lourd.

Et donc la chose c’est qu’ils nous ont dit d'être secrets sur certaines choses, mais pas parce qu’il faut être secret, seulement parce qu' il y avait des procédés en cours qu’on devait attendre jusqu'à ce que ces proceedings arrivent à la publicité.

avocats nous ont demandé de garder certaines choses secrètes, pas seulement parce que c'était secret, mais parce qu’elles s’inscrivaient dans des cours. Donc il fallait attendre l’issue de ces procédures avant de les révéler.

Comme on l’a fait depuis 9 ans.

Nous avons tourné pendant un moment.

Beaucoup de ces choses n'étaient pas importantes parce que ces choses sont déjà arrivées aujourd’hui.

de ces choses n'étaient plus aussi importantes parce qu’elles ont été révélées dans cette mise à jour. Bisous, jouent !

Je pense que tout ce dont nous devons garder le secret est déjà connu.

Beaucoup des choses qu’on devait garder secrètes sont maintenant connues.

C’est ce qu’on devine, mais je préférais vous poser la question pour en être pour l’aide, bien sûr. Ce qui est assez fascinant dans votre film, il y a beaucoup de choses fascinantes, il y a évidemment le cassage, etc., mais ce que l’on voit, c’est que ce sont des gens, ces avocats… Qui ne sont pas que victimes d’une situation, qui essaient de la changer. Est-ce que cet élément-là se filme de manière différente ? L’idée de filmer des gens qui essaient d'être actifs et pas simplement, il leur arrive quelque chose. On filme ce qui leur arrive et on va finalement. Est- ce que, en termes d’image, en termes d’approche avec ces gens-là, ça modifie quelque chose ?

Votre film est fascinant et concernant le cas de l’essentiel, beaucoup de gens sont impliqués, particulièrement les loyaux, et ils tentent de changer les choses et le monde. Et votre film montre… Ce sont des gens très actifs, qui tentent de changer le monde et de changer les choses. Et vous dites, la fin de ta question, c’est l’image approche et modification ? Voilà, c’est la fin.

Voilà, au départ, elle est toujours un avocat, et au fond, ce qu’elle va exprimer, c’est un combat. Est-ce que ça modifie sa perception et son travail de réalisation ?

D’accord. Au début, tu faisais juste le film d’un professeur, et en fin de compte, tu filmes une grande lutte. Est-ce que ça a influencé votre façon de se percevoir, votre façon d’exprimer, en tant que directeur ? Est-il changé votre approche, de votre film, de votre façon ?

Oui, nous pensions à un cas et c’est très difficile de filmer un cas parce que c'était vraiment très drôle. Il n’y avait pas de travail dans l’office.

Et filmer des avocats en train de m’enregistrer, c’est un peu ennuyeux.

Et faire des placards, des placard, et travailler avec d’autres placards. Les amis, je suis dans la dernière !

Après deux ans on s’est demandé de pouvoir finir notre film parce qu’on se rend compte que c’est assez ennuyeux en fait, les avocats sont en train de travailler.

Mais maintenant, je suis vraiment enthousiaste et je pense que c’est la façon dont je veux faire mes films à l’avenir.

Maintenant, je suis assez enthousiaste et c’est la façon dont je compte faire de prochains…

Parce que quelle est la différence entre ce film et d’autres films qui ont été réalisés sur Julien Assange et que j’ai réalisés sur Julienne Assange ?

Ce qui différencie notre film d’autres projets sur Assange qui ont déjà été faits ou qui sont en train d'être réalisés.

C’est que nous avons décidé de parler avec les législateurs tout le temps, avec les législatures et avec Wikileaks tout le moment, et ne pas faire un film d’interview.

Nous avons décidé d'être avec les avocats et qu’il n’y ait pas d’un film reposant sur une interview. C’est la force du film, bien sûr.

Et les accompagner pendant tout ce temps.

Et nous les avons suivis.

Donc quand vous voyez le film comme un spectateur maintenant…

donc autant que ça ce n’est plus le film avec le regard respectueux de l’instant.

Vous avez vraiment le sentiment que vous êtes là, vous êtes dans ce que les protagonistes vivent.

On a l’impression d'être là, avec les protagonistes, d’assister.

Donc je pense qu’on a réussi à faire une connexion avec le spectateur et le spectateur et qu’il a réussi à faire une grande connexion avec ce qui se passe.

Nous avons réussi à établir un contact avec le…

Not only an intellectual, also an intellectual because we explain everything.

, une collection émotionnelle et pas seulement intellectuelle.

Mais aussi avec le cœur, donc ça a été une très bonne expérience pour moi et je pense que pour mes prochains projets, je veux faire aussi comme ça.

C'était une très bonne expérience, j’ai l’intention d’appliquer ça.

Il y a une question du chat, vous avez parlé des images filmées dans l’ambassade, comment les avez-vous vues ?

Comment avez-vous obtenu ces images de la caméra de vidéo dans l’ambassade ?

Et c’est une question de chat.

Ah oui. En 2019 je crois.

En 2019.

Juste un petit moment avant que Julian Assange soit arrêté par la police.

un peu de temps après l’arrestation de Diane à Paris.

Les médecins ont découvert que toutes les images ont été filmées par les caméras de sécurité…

On découvre que les images ont été filmées par toutes les caméras de surveillance. Est-ce que ces caméras ont été cachées ?

Ou est-ce que c'était évident ?

Les caméras de sécurité étaient à l’intérieur de l’ambassade. Ils savaient qu’ils étaient là, car ils étaient là pour protéger Julian Assange.Il connaissait l’existence de ces caméras parce qu’elles étaient là pour protéger…

L’Équateur savait que Julian Assange avait un risque d'être assassiné. Ils avaient des caméras de sécurité et des personnes de sécurité qui étaient là pour le protéger.

Le personnel ne savait qu’il y avait des risques pour le sauvetage de Assange et le kidnapping et donc ces caméras devaient servir à le protéger.

Mais ce qu’ils ne savaient pas, c'était que la compagnie de sécurité travaillait dans les Etats-Unis.

Ce que les avocats ne savaient pas, c’est que les images allaient directement aux États-Unis et que c'était consulté par d’autres personnes.

Et il a streamé les images, il a streamé le live, il a streamé les images aux services secrets des Etats-Unis.

Les images étaient vues directement par la CIA, ils avaient un canard qui allait suivre en direct l’image d’Ottawa.

En 2019, les législateurs ont découvert que c'était en train de se produire et qu’ils étaient en train d’envoyer les images aux États-Unis.

donc là, on découvre que ces images étaient vues.

Et ils ont mis les images à l’intérieur de la sécurité, en Allemagne.

On a retenu les images d’un lanceur d’alerte qui travaillait pour la Société de sécurité. Je vous attends pour protéger l’embout.

Et maintenant, il y a un processus en Espagne contre la compagnie de sécurité.

Et actuellement, il y a un…

Judicieux.

Il y a un procès en cours contre la sécurité espagnole, c’est une affaire en cours. Et je précise que oui, il y a eu des réparations, il y a des éléments qui sont progressivement découverts, c'était la puce globale qui a été dirigée par David Morales et qui en fait a été travaillé pour les Américains, il reste des choses à savoir mais il travaillait pour la CIA.

Je vais poser ta question tout à l’heure, c’est super de les mettre en grâce. Malgré tout, vous, vous filmez quelqu’un qui est en captivité, qui n’est pas libre de ses moments, est-ce qu’il n’y a pas des moments où moralement et humainement c'était très difficile ? C’est-à-dire que le film, est ce que vous n’ajoutez pas de la violence ? À la violence en filmant et comment vous en sortez par rapport à ça puisque évidemment votre film est nécessaire et il faut le faire.

Néanmoins, vous filmez quelqu’un qui est un captif, un prisonnier. Et comment vous le sentez ? Ça doit être très difficile. Vous ne pensez pas que vous avez eu de la violence ? Et comment avez-vous coûté ça ? Il y avait quelqu’un qui était un prisonnier, qui n'était pas libre de ses mouvements. Comment vous êtes-vous senti dans votre cœur ? Avez-vous pensé que l’idée était d’ajouter de la violence à la violence ? D’un autre lancer de violence. Comment avez-vous copié cela ? Avez-vous senti que vous ajoutiez de la violence à la violence ?

Je ne sais pas si j’ai compris, mais je répond que vous me demandiez encore une fois si je n’ai pas répondu à votre question.

Je ne sais pas si j’ai compris mais je vais répondre et vous direz si je réponds à votre question.

Quand on a commencé à faire le film, il s’est mis à l’ambassade et on ne pensait pas qu’il allait rester 7 ans.

Quand nous avons commencé les films, il venait juste d’entrer dans l’ambassade et on ne savait pas qu’il allait rester là 7 ans.

Donc, nous étions plus humoristes sur ce sujet. Et Julien aussi était plus humoriste sur cela. Parce qu’au début, il a fait une fête et il a mis un clip vidéo, un clip de musique.

J’ai bu la légère, on l' a présenté. De toute façon, on ne savait pas combien de temps ça allait durer. J’avais bien promis ça beaucoup plus, elle a rigolade.

Et il a fait…

Il y a ça en claviers, il faut que tu te calmes.

Oui, et des meubles d’aventures avec des gens qui sont venus et tout le monde peut venir avec eux.

Ils organisaient des repas où tout le monde venait pour manger dans l’ambassade.

Nous, comme directeurs, n’avions pas vraiment conscience que c'était de la violence, que c'était comme un jeu ou quelque chose comme ça, un jeu.

, à ce moment-là, on ne savait pas que ça ne remet pas de la violence, c'était un jeu.

Mais au cours des années, l’atmosphère dans l’ambassade a été de plus en plus sombre, de plus…

Au fur et à mesure que les années passent, l’atmosphère est de plus en plus sombre, oppressante.

Et peut-être que maintenant nous avons l’expérience de la pandémie donc nous avons tous une idée de ce que ça peut être d'être dans une salle proche pour un très long temps

Maintenant, nous nous donnons tous l’expérience de la pandémie avec les confinements. On peut se faire une idée de ce que c’est de rester quatre dans une pièce.

Donc si vous imaginez que vous n’avez pas de lumière, parce qu’il n’y avait pas de lumières dans son appartement.

Il n’y avait pas de lumières du jour, du fait que je n'étais pas exposé.

Et vous n’avez pas besoin d’air frais.

Et pas d’air frais.

Parce qu’il y a ce balcon, mais il est allé à cet balcon seulement 5 fois dans ces 7 ans.

Il y avait ce balcon, mais il a dû y apparaître cinq fois en sept ans.

Parce qu’il avait peur que quelqu’un fait quelque chose contre lui s’il allait à l’extérieur. Donc il était en risque.

Il craignait d'être exposé à un danger s’il se montrait avant la salle, donc ça, c’est le faire.

Donc, nous avons commencé à apprendre la dimension de la violence d'être à l’intérieur d’un endroit très proche et ne pas pouvoir aller dehors.

Nous avons appris au fur et à mesure la violence que représente l’enfermement, on ne va pas pouvoir sortir.

Au début, il y a eu un focus pour filmer beaucoup de choses dans sa vie, de nombreuses façons, mais on a décidé de transmettre à travers les photos.

Au début, on filmait beaucoup d’aspects de sa vie avec un peu de légèreté.

Le claustrophobie de son état.

Mais progressivement davantage concentré sur l’aspect claustrophobe de cette situation.

Et je pense que, comme spectateur, vous pouvez ressentir ce que le film est.

Et un spectateur, on voit l'évolution de cette situation.

Alors, je prendrai les questions du chat, n’hésitez pas à utiliser vos points de chat quand vous avez des questions pour les étudiants, ça peut être beaucoup méfier. Sur l’intimité, j’avais vu la question, mais ce n’est pas grave. J’ai vu que la Belgique, la Suisse, vous avez financé, les petits pays vous ont filment, pas les grands pays.

Belgian, Switzerland, gave funds to finance your movie. Small countries, why ?

Quand on a commencé à faire l'Équipier pour le financement, c'était en 2013, 2014, 2015…

Nous avons commencé à envisager ce projet, à rechercher les financements, on était en 2013, 2014, 2015.

Dans ces années, il y a eu une très mauvaise affaire…

Ils ont compris que ce n'était pas uniquement un film au sujet de Assange mais c'était un film qui était une partie de la presse.

Et comment vous expliquez la faiblesse de la mobilisation, vous avez un peu expliqué la mauvaise presse, etc. Mais est-ce qu’on peut rentrer un peu plus dans les détails ? Qu’est-ce qui, d’après vous, a vraiment décrédibilisé, a fait du tort et du mal, on va dire, à Assange, par-là à votre film, mais d’abord à lui ?

Comment exprimez-vous le témoignage de la méditation ? Les mauvaises pressions, et pouvez-vous nous donner plus de détails sur ce que vous sentez, sur ce qui a été une partie de… Crédit, non. Well, it’s not taken, Julian Assange’s case is not taken seriously. Or, it is not as the weight, it would, it, it…

Je sais, c’est bon, j’ai compris, je suis très optimiste. Oui, c'était comme ça à cause du cas suédois.

La situation était à la cause de l’affaire suédoise.

Donc, en 2012 et en 2013, dans tous les pays du monde, il a été dit que Julian Assange était un raciste.

Dans la presse internationale, à cette époque, on disait que Jonathan, j'étais un violeur.

Et c’est quelque chose qui a vraiment atteint les gens qui l’ont lu. C’est vraiment dans leurs pensées.

Et ça, ça a affecté beaucoup d’observateurs et ça est resté à leur esprit. Et vous-même, est-ce que vous avez douté de ça ?

Quand nous avons commencé à faire le documentaire, nous faisions autant que les gens normales qui l'écrivent dans les écrivains, c'était la seule chose.

C’est le film où on en savait autant que les gens qui consultent les médias.

Nous avons commencé avec beaucoup de curiosité et nous avons juste documenté tout ce que nous avons trouvé.

On a commencé à s’affronter dans un esprit de curiosité.

Mais nous n’avions pas besoin d’avoir une idée fixée depuis le début, nous voulions juste voir ce qui s’est passé et ce qui est derrière.

On n’avait pas d' idées à arrêter sur ce qui s’est passé, on voulait découvrir les choses.

Pour nous, c'était clair que c’est beaucoup plus à la place que le thème de l’assaut sexuel, parce que les traités qui lui ont défendu étaient des traités à très haut niveau humains.

Les avocats qui le défendaient, qui sont toujours des avocats du droit humain.

Et la plupart d’entre elles travaillaient librement.

Et la plupart, ont travaillé probono.

Donc nous savions qu’il y avait un gros problème à la place avec ce cas.

On avait compris qu’il y avait de très gros enjeux avec cette affaire, au-delà de l’affaire suédoise.

Donc, pour revenir à la question, quand on a filmé, on a vraiment eu beaucoup de problèmes avec les clients, parce que tout le monde, toutes les télévisions, ils pensaient que c'était un très mauvais mec, donc on ne veut pas…

Pour revenir à la question, on a eu beaucoup de problèmes à réunir les fonds parce que les financeurs des chaînes de distribution t’ont estimé que c'était un peu les garçons.

Un moment important, c'était en 2017. C'était le moment où la persécution suédoise a dit qu’ils voulaient arrêter l’accusation.

En 2017, la Suède, qui se base, a abandonné cette affaire.

C'était un point de changement pour le cas et l’opinion des gens a commencé à changer.

À ce moment, l’opinion a commencé à changer, l'étape avait été franchie.

Et en 2019, il est public que les Etats-Unis voulaient Julian Assange parce que de ses publications.

Et en 2019, on a rappelé que les États-Unis voulaient à Assange à cause de ces publications. On voulait juste l’extrader.

Donc, beaucoup de la presse a compris qu’ils étaient aussi en risque.

Et à ce moment-là, les médias ont compris qu’il y avait un risque pour la presse.

Certains d’entre eux ont commencé à changer la vision qu’ils avaient sur Julian Assange

Donc certains ont commencé à changer leur regard sur les relations.

Et vous ne pouvez pas changer la perception en un jour, vous avez besoin de temps. Donc en 2019, nous avons déjà deux ans pour avoir des articles et des rapports de ce cas.

On ne peut pas changer le regard en un jour, en 2019, il y avait déjà eu deux ans pour faire évoluer les considérations.

Et maintenant, beaucoup de choses sont en train de se produire, et beaucoup d’organisations comme Amnesty International, Human Rights Watch, le soutiennent.

Quelque chose se passe maintenant, les grands orages se défendent.

C’est beaucoup mieux.

de mieux en mieux.

Mais tout ça a aussi modifié un peu le sens de votre film, et peut-être même votre but avoué, puisque au début vous vouliez faire un temps sécurisé sur un an, finalement c’est un combat, vous participez à ce combat. En quoi votre film peut aider à changer les choses ? Est-ce que c'était votre propos ? La question simplement est-ce qu’un film peut changer les choses ? Ou votre cause si simplement de raconter une histoire. Ou est-ce que vous voulez participer à ce combat ? Et si oui, en quoi le film peut changer les choses ?

Est-ce que vous pensez que votre film peut changer les choses ou est-ce qu’il n’y a que des choses à montrer ? Est-ce que vous pouvez changer des choses avec votre film ?

Beaucoup d’entre eux. La motivation de faire notre film n’est pas de changer. Elle ne change pas le monde. Mais la motivation c’est de dire la vérité. Documenter la vérité.

Le but, c'était de rendre compte de la vérité.

J’ai juste l’expérience que, juste pour documenter la vérité, ça fait une différence et que les changements sont possibles.

J’ai mal traduit le fait de filmer la vérité simplement des choses telles que ça déroule, ça fait une différence.

Donc, par exemple, maintenant, nous montrons le film ici et hier, le père et le partenaire de Julian Assange sont dans le Parlement, avec 39 personnes parlementaires.

Maintenant nous retrouvons le film ici, hier le père de Julian Assange était à l’Assemblée nationale française avec 39 députés qui soutiennent une résolution pour l’accord de l’asile politique en France.

Parce qu’il y a le souhait et la possibilité qu’on reçoive une aide de France.

J’ai anticipé qu’il y ait une possibilité qu’ils obtiennent l’amistie de la France. Et ça, c’est parce que le film sort.

Vous avez pu provoquer cette mobilisation des députés.

Vous le voyez dans le film, toutes ces choses sont très long terme.

Tout ce qui se passe dans le film, c’est des choses de long terme.

Il y a déjà, je pense que l'équipe légale a travaillé sur cela depuis 2015, je pense déjà six ans.

L'équipe de défense a travaillé là-dessus depuis six ans.

Mais je pense que quand vous documentez avec très grande intensité un processus et que vous vous fusionnez avec vos personnages, c’est très drôle parce que nos films suivent le timing de l'équipe légale et donc c'était une grande chance que nous nous l’avions montré

Quand on documente un processus de très près, on quitte par fusion avec les protagonistes. Et donc oui, c’est une coïncidence, ça correspond avec l’initiative au Parlement français.

Mais je sais que beaucoup d’entre eux ont vu le film et, bien sûr, ça va faire une différence.

Oui, le fait que le film soit connu, ça peut faire une différence.

On va faire encore 10-15 minutes, parce qu’il faut ensuite laisser Tara manger avant la séance de partenaires, j’ai la première.

Je profite de m’excuser auprès des interprètes professionnels et amateurs même parce que c’est la première fois qu’on fait ça, mais c'était un métier sérieux interprétariat.

Je voudrais quand même me poser des questions sur la France à Clara, c’est d’abord, sauf erreur de ma part, aucune chaîne française n’a diffusé le film, ni soutenu financièrement le film. C’est exact, chaîne de télé.

Il veut en savoir plus sur la France. Est-ce qu’il sait qu’une chaîne de TV en France a broadcasté votre film ? Qu’est-ce que vous voulez savoir plus ? C’est vrai ? C'était vrai.

Oui, c’est vrai, mais je ne peux pas dire quoi que ce soit.

Oui, c’est vrai, mais je ne peux pas en dire.

Il y a quelqu’un qui s’est chargé de vendre le film aux télévisions et il était à beaucoup de festivals.

Et il l’a offert à la fête.

Mais c’est d’un autre intérêt.

Il l’a proposé mais les chaînes françaises n'étaient pas intéressées.

De qualité, c’est-à-dire qu’il ne peut pas être refusé parce qu’ils seraient pas bien faits, ici c'était un film de cinéma qui est super bien fait, donc s’il refuse est-ce qu’on peut envisager que c' est à cause du propos, à cause de la personnalité d’Assange, est ce que, alors si c' était peut-être pas en France mais en deux pays, est ce que vous avez qui a des refus de diffusion de la production du film, à cause de…

Je pense que le film est un film de très haut niveau de qualité et les refusés peuvent être expliqués parce que de la qualité du film, qui est extrême. Est-ce que vous pensez que les refusions sont liées à la personnalité d’Assange ?

Oui, là, toi, tu as cherché la caméra, c’est bon, si je ne tourne pas la caméra, elle attend la caméra, c’est la professionnelle.

WONDERFUL

Non pas avec la personnalité d’Assange, mais parce que le cas d’Assange est un cas politique.

L’affaire Assange est une affaire politique.

Il y a beaucoup d’intérêt politique derrière ça.

C’est des autres télés politiques derrière.

Le pouvoir des Etats-Unis est global.

La puissance des États-Unis englobe tout.

Donc, il y a des thèmes comme celui-ci qui sont difficiles à financer parce que peut-être vous pouvez avoir des problèmes.

Des films comme celui-ci sont difficiles à financer parce qu’on peut s’attirer des autres.

Ce n’est pas pour la personnalité des États-Unis, mais pour les États-Unis.

pas particulièrement à cause de la personnalité du songe, mais à cause de l’existence des États-Unis et de leur puissance.

Alors justement à propos des États-Unis, on vous demande est-ce que le film a été diffusé aux États-Unis ? Je vous remercie d'être avec vous, à la prochaine !

Nous étions en contact avec des…

Vous êtes en contact avec des chaînes de télévision.

Nous on l’a montré à Palm-Springs, à un festival en Californie.

Nous l’avons montré une fois par stream à notre festival en Californie.

Mais je pense que nous devons le faire maintenant.

Mais. ?

Nous l’avons envoyée à beaucoup de festivals, mais ils ne l’ont pas voulu.

Nous avons voyagé à la fête festival mais nous on ne voulait pas.

Je pense qu’on va faire plus d’efforts pour le mettre là-bas.

On va vous faire profiter des fois pour essayer de montrer.

Et aussi dans le pays de l’Union, il a été montré que j'étais une fois en Ecosse.

Et au Royaume-Uni, il a été comparé au même seul choix.

Mais pas à Londres ou en Angleterre, donc… Je pense que c’est important que nous le montrions mieux. Je pense qu’il est opportun de rentrer là-bas.

Qui sont de liberté d’expression, France, Angleterre, Etats-Unis, n’ont pas montré leur Merci beaucoup.

Oui, mais Franck est en train de montrer le film maintenant, et il y a tellement de films.

Et maintenant il est montré en France.

Ce n’est pas ce travail des mutins, c’est un travail…

Oui, oui, au début le film n'était pas censé sortir au cinéma, on a eu ce coffret DVD avec un livre et puis le patron de l’espace St Michel a dit qu’il fallait le sortir et donc ça a lieu aujourd’hui.

Sur les États-Unis, Joe Biden, il est comme Obama avant, il veut que Assange soit extra vélique. Comment on explique que quelqu’un comme Joe Biden pourrait mettre un peu la tête à tous et passer autre chose ? Pourquoi Assange énerve autant des Américains ? Fondamentalement, c’est quoi le problème ? Et pourquoi un gars comme Joe Biden ? Finalement poursuivre la politique.

En fin de compte, Joe Biden comme Trump ou Obama avant lui. Pourquoi penses-tu que Joe Biden veut être un extraite essentiellement vers les Etats-Unis, dans les Etat-Unis ? Ou a-t-il une volonté d’arriver à la fin de l'épisode ? Pour obtenir une censure dans les Etats-Unis de Biden.

Donc, c’est une opinion personnelle, je ne suis pas sûre si c'était correct.

vrai, mais je pense vraiment…

Ce que j’ai appris de ce cas, c’est que qui est le président, ce n’est pas le problème ou ce n’est pas l’important.

Ce que j’ai appris de cette affaire, c’est que la personne n’est pas importante.

J’ai vraiment réalisé le pouvoir des services secrets des Etats-Unis.

J’ai vraiment pris la mesure du pouvoir des services de renseignement, des services secrètes de l’Union d’Amérique.

Et je pense que c’est la même chose avec le président et les services secrets. Nous avons fait que cela n’est pas possible.

donc, quel que soit le président, je pense que le service secret fera en sorte que la passion continue.

Ou des embûches qui vous auraient été faites dans votre vie ?

Non, je n’ai pas remarqué ça.

, je n’ai rien remarqué.

They made it with you.

, c’est juste que je ne peux pas le faire.

Mais nous avons appris avec l’issue globale.

Nous avons appris de l’affaire UC Globo, donc l’emprise de sécurité qui travaillait pour les équatoriens, mais aussi pour la CIA.

Qu’ils étaient en train de maîtriser et d'être vraiment à l’arrière de tous les

Nous avons multiplié les opérations d’espionnage, de suivre les avocats jusque dans leur domicile.

Je fais une copie de leurs papiers, de leurs documents.

De leurs documents.

Donc je dois regarder les e-mails.

Il y a dans le livre, sur Hacking Justice, qui accompagne il y a un scénario article de Max Romandal qui parle de cette affaire U.C. Globalement, dans tous ses aspects, de tout ce qu’ils ont fait, tout ce qui est envisagé. C’est très intéressant à lire.

Deux dernières questions et après on vous libère, c’est sur Assange lui-même. Aujourd’hui, quel est son état de santé ? Est-ce qu’on peut le connaître, est-ce que vous le connaissez, comment va-t-il et quelle est en fait la situation ?

Qu’est-ce que tu penses de sa situation ?

Et maintenant, il n’a qu’un contact personnel avec son père et son père.

actuellement, il n’a de contact direct de l’extérieur avec son père et sa compagne.

Donc tout ce que nous savons, nous le savons sur eux.

Tout ce que nous savons, nous le savons à travers eux.

Ce que je sais, c’est qu’il est de plus en plus faible.

Il est de plus en plus faible, c’est ce que nous savons.

Il ne fait pas bien, donc j’espère qu’on va trouver une possibilité de le faire sortir.

J’espère qu’on va pouvoir le faire.

Et il a 22 heures de confinement solidaire.

est traducteur pendant 22 heures sur 24 à l’isolement.

Donc dans les deux heures, peut-être qu’il peut aller vers là pour avoir de l’air frais, un peu.

On va s’y tourner. C’est parfait. Mais c’est tout. T’as la question, est-ce que vous savez ?

Est-ce qu’il a pour ses films ? Est-ce qu' il a pu le voir, est-il en état de le voir ? Est- ce que ça l’intéresse ou pas ?

-ce que Assange a eu la possibilité de voir le film ? Si oui, qu’est-ce qu’il pense de ça ?

nous l’a montré en 2017, je pense, nous lui avons montré un décalage provisoire, mais bien sûr, seulement jusqu’en 2017.

Tout ce qui avait été filmé jusqu’en 2017.

Et nous avons eu une discussion sur le sujet et c'était très inspirant.

Nous avons eu une discussion avec lui sur le film et c'était très intéressant.

Mais je ne sais pas si il a vu l’exemple d’aujourd’hui. Je ne pense pas, parce que je pense qu’il n’a pas de télévision ou d' ordinateur. Il n’y a pas d’ordinateur dans sa cellule.

Mais je ne pense pas qu’il ait vu la dernière version du film, la possibilité matérielle de le faire, on n’utilise pas avoir le matériel.

Raisons plus pour nous, n’allez pas le filmer. Merci beaucoup, thank you very much.

Merci.

Merci beaucoup et good luck pour cette première et les autres, merci beaucoup.

Yeah !

Bonne chance à tous et à très vite !

Merci, je suis venue voir le film !

J’ai envie de voir le film.

Bravo, bravo, c'était…

Non, non. Moi je vais te filmer un tout petit peu les amis, merci Laurent,

Pardon encore aux interprètes

François, ça a été parfait,

Vous pouvez y aller, merci beaucoup.

Merci beaucoup !

Thank you very much.

Et ça, c’est en ligne, ce que vous avez déjà fait, c’est en ligne, je peux le voir plus tard. Je pourrai le voir plus tard.

C’est en stream, c’est sur Twitch. Donc les services américains sont très heureux de vous écouter. Donc c'était en live.

C’est de la vie et vous ne pouvez pas la voir après ? Oui, oui, oui. Je vous mettrai le lien.

Thank you very much.

C'était des conditions extrêmes. Est-ce que vous êtes là, les amis ? Dites-moi juste si vous m’entendez. Si vous m´entendez ou pas. Problème de son ? Alors, je vais… Là, vous m’entendez ? Oui, super. Alors, génial. Bon, alors, est-ce que ça vous a plu, cette histoire ? Je suis en direct, monsieur Azam Je veux bien un petit truc, ouais. Genre un truc… Qu’on ne peut pas montrer sur… Non, je veux bien, un café. Ouais, ouais… Non, non, allez, à demi, à deux mille, à 2 mille. Euh… Euh, non. Euh… Cinq minutes, ça te va ? Dans 5-10 minutes, ça te va ? Je parle à mon assistant, les amis. 5- 10 minutes, d’accord ? Alors on t’entend très bien super bon voilà alors je vais juste faire le petit tour du cinéma pour que vous puissiez quand même admirer à demi-café dans avec ça que vous puissiez admirer où nous sommes donc là normalement vous devriez m’entendre avec le micro de avec ça là vous m' entendez avec ça c’est ça bonsoir jeune assistant alors je ne vais pas le montrer je vais me promener deux secondes dans le cinéma. Voilà, ça, c'était l’endroit où nous faisions l’interview, n’est-ce pas ? Voilà, là, vous avez. Et ici, le café. Voilà, le Café. Le Café Saint-Michel. Le tiers lieu, le cinéma tiers lieux, ça date quand même d’il y a longtemps. Voilà, il y a déjà des… Bonjour. Ah, vous vouliez le lien ? Ah, c’est trop tard. C’est sur Twitch Vous permettez que je vous filme ? Voilà, là on vous voit, vous êtes en direct là. Donc comment ça se fait que c’est statique ? Si vous partagez oui non là il faut alors attendez non parce que là vous êtes sur mon site en fait alors il faut que vous alliez sur twitch pointé ou alors attendez descendez excusez-moi descendez un peu encore un peu Vous êtes la bienvenue chez vous, bonsoir madame, vous êtes la bienvenue, on vous dit. Alors oui, ça, c’est ça, ça donne ça. Ah oui, vous vouliez le mettre Que ce soit visible tout de suite, non, malheureusement, sur Facebook, vous avez raison. Merci beaucoup, merci beaucoup. Alors on va, donc voilà, je vous montre juste le cinéma pour que vous ayez une idée. Donc… Voilà, Hacking Justice, regardez l’affiche, elle est belle, regardez la fiche. Et alors là, regardez, regardez le truc dingue que j’ai découvert. Regardez, regardez les Dogs, les Mutins, là avec des droits de l’homme et aux postes. Putain ! C’est notre premier partenariat officiel. Mais vous redoutez, c’est quand même la classe, c’est quand même la classe. Alors voilà, ici. Les petites brochures, voilà, c’est pas, non non, c’est pas non non pas un sticker, c’est pas un sticker, non, non Et voici ! Voilà, c’est pas beau ça. Alors, je, euh, merde, j’espère que j’ai encore le wifi. J’espère que j’ai le wifi… Voilà les amis, voilà écoutez j’espère que ça vous a plu, on va laisser tout le monde s’occuper de Clara, première séance est à 20h, il y a un peu de gens donc je vous rappelle que le film est visible dans une partie du réseau Utopia donc on va peut-être demander à Olivier. Peut-être redemander à Olivier, puisque vous êtes là, il va nous dire deux, trois trucs. Il va nous dire d’autres trucs.

Olivier, un petit peu de service après vente, s’il te plaît. Il faudrait nous dire où est le film.

Il est disponible à quel niveau ? Où est-ce qu’il va être ?

Parce que là, il n’y a pas plus de monde que tout à l’heure.

Ah oui, parce que le film est diffusé un petit peu à Utopia, je sais qu'à Tournefeuille il est déjà passé une fois donc il va être à Borderouge à Toulouse, ça c’est le 25 je crois. Après vous pouvez tout voir sur les dates sur hacking justice.fr, vous allez mettre ça dans le lien.

Voilà, attention là je pense que ça va tout de suite réagir, ça réagira tout de suite réagit.

Carcassonne, Toulouse encore. Avignon, je sais qu’il reprend bientôt là, parce qu' il avait pris Utopia Avignon. Qu’est-ce qu’y avait d’autre encore ? Limoges est très bientôt avec Daniel Mermet. Il y a plusieurs trucs qui se font comme ça, alors ça va démarrer. Mais là, le plus gros pour nous, c’est Espace et Michel à Paris. Puisqu’il y a des débats tous les jours et même bientôt avec un certain David Dufresne.

Alors tu peux redire donc Clara est là ce soir, elle est là demain.

demain avec Gérard Mordilla, après demain Daniel Mermet. Et puis lundi, nous avons Denis Robert et mardi, nous avons François Ruffin. Et mercredi, il y aura une grosse soirée aussi avec les soutiens de Assange ange et des surprises. Il y a des trucs tous les jours.

Dernière question extrêmement importante, il y a des gens malveillants à qui j’ai montré l’affiche qui disent que c’est un trucage, le logo c'était un sticker.

Non, c’est le vrai logo parce qu’il y a des gros partenaires sur le film qui ont engagé beaucoup, beaucoup d’argent pour avoir leur logo sur la fiche. Tous les dos sont partis dans les… Effectivement, il y a auposte, un des plus gros, DaveDuf, un de plus gros partenaire. Après il y a la LDH, mais bon la LDH est quand même moins connu qu’Au poste.

Moi, c’est en devenir.

C’est La ligue des droits de l' homme, et puis après nous avons là-bas, si j’y suis, notre fidèle partenaire depuis toujours. Et puis il y a aussi Blast, et il y aussi l’Humanité, le seul journal en France qui parle de l’affaire Assange.

qui a fait une très bonne interview hier du père de Julian. Une toute dernière question, on te demande, est-ce que le film est visible à l'étranger francophone ? Québec, Suisse, Belgique, est ce que c’est vous ou c’est pas vous ?

Non, il faut nous demander, mais ça on met en contact. Mais si vous êtes au Canada, en Belgique, il y a un producteur allemand, ils sont très sympas et on trouve toujours… Alors il est déjà passé en Belgique, je crois, mais une fois pour un festival. Mais effectivement, il nous faut nous demander. De toute façon, on vous met en contact, vous envoyez un mail. Nous, on a envie que le truc soit diffusé et les réalisateurs aussi, les producteurs, il a l’air aussi disponible pour que ce soit diffuser. Tu sais, c'était un film qui a été fait quand même pour parler de la cause de Julian Assange. Alors évidemment, ils ont engagé beaucoup de temps, beaucoup de fric, tout ça c’est des trucs de fou quand on réfléchit, t’as expliqué un petit peu. Oui, bien sûr, bien sûr. Mais bon, au final, maintenant le film existe, il faut ça. Alors nous on essaye les cinémas d’abord, c'était la règle. Voilà. Et puis quand les cinéma ne veulent pas, et ben ça se passe à côté quoi. Ça se passe à côté.

Merci infiniment monsieur Azam, merci beaucoup, merci à la bande des Mutins. On va finir, on va faire le plan de fin avec l’affiche. Voilà, j’espère que l'émission vous a plu. Je ne sais pas si on était 5, 10, 80.